又一部喜综黑马？开播持续5天霸榜热搜，网友：不放在春晚可惜了

摘要： 近日岁的邓亚萍登上艺乐九月刊封面在江永县拍摄了一组女书文化大片乒乓球桌上的大魔王展示了温婉如玉的一面封面上邓亚萍站在女书作品之间虽然眉毛的造型有点突兀但坚毅的表情充满力量感姐妹们不...

近日，51岁的邓亚萍登上《艺乐Manner》九月刊封面，在江永县拍摄了一组女书文化大片。乒乓球桌上的“大魔王”展示了温婉如玉的一面。封面上，邓亚萍站在女书作品之间，虽然眉毛的造型有点突兀，但坚毅的表情充满力量感。

姐妹们不是老在后台叫我推荐下饭综艺吗？

这就来了。

今年喜剧综艺市场火爆，可以说是喜综大年，喜剧综艺大混战的 之后，现在的确陷入了喜剧用户的“贤者时间”，没想到最近有一个喜剧综艺：

《喜剧大会》。

很多观众会拿它和其他喜剧节目比较，其实不大必要。节目作为 ， 其中的参赛者才是关键。这个节目还是冒出了一批亮眼的黑马演员和新颖作品的。

比如《宇杰造字》这个作品，一个人加一块纸板就能玩出花。

一个叫宇杰的小学生（没错是熟悉的水王陶宇杰）模仿仓颉造字，并反向教学老师。

个字：rua。

是的，就是如今网上火爆的rua猫rua狗的rua。别看这是他现编的新字，还有演变过程：

他抽出这张图片时，我就忍不住乐了。这狗子智慧的眼神，充分彰显每位铲屎官那种“我家逆子天下 可爱”的盲目宠溺劲儿，不得不说确实很传神。

而演变过程中的象形文字，也在几笔之间显现出狗狗狗祟祟的气质，文字内涵形神兼备了。

而且，这个字还是世界上 个也是 一个动词：一个真的会动的字。

动起来是rua

不动就是个单纯错别字，老师

就很神 金 奇。

会动的字之后，还有会变的字：

一个“自”？

不，这个字是形容宇航员在太空中哭，这怎么不算一种科技与狠活。

因为是宇航员的眼泪，在太空中是失重的，所以代表眼泪的偏旁三点水在纸板上是可以挪动的。

更绝的是，这字还没有读音：因为真空下声音没法传播。

是不是一下就恍然大悟了？我小时候老师要能来这么一出，都不敢想象我这个文科生的物理造诣会有多高。

看下来你会发现，这个作品有些单口相声、脱口秀的感觉，但又因为有了情景喜剧舞台+道具的加持，整个作品更加新颖、丰富、完整。

又因为这个作品本身就是以向对面的老师演示的设定，对面的老师＝观众，表演过程中频繁cue老师＝cue现场和电视机前的观众，第四面墙被打破，观众也有了参与感。

一个人的舞台，却是无数人的合作。这种小巧思简单却纯粹动人。

还有个节目同样充满创意，情景喜剧中融合了漫才，搞笑之余，还有自己的态度和表达。

漫才演员伟业被搭档抛弃，憨憨发小从老家跑来救场。

戏外的真实情况是，伟业前前后后一共经历了六个搭档，然后在这个节目里，伟业还真叫了现实中他的前搭档“李川”来出演他节目中的前搭档。

这个节目就叫《伟业的救赎》，伟业，在解构自己。

首先 层，解构演员的生活。他们表演的故事，是演员真实的故事，是在表演“表演本身”；

借着发小不懂漫才，伟业现场教学，以一个疑惑一个答疑的形式表演漫才。

伟业边讲解边拍打发小的肩膀，看似强调两人冲突，实际是漫才吐槽役的一个常规小技巧。一顿教学下来，没想到憨憨发小只吸收了“打”这一个知识点，直接来了一套军体拳般的广播体操，把伟业打得够呛。

过程还一边心疼好友，又一边抱怨“漫才好暴力”。为了伟业的漫才伟业，发小越心疼，下手越重，荒诞感一秒拉满。

这就是漫才吗？

第二层，从解释漫才到吐槽漫才，最后用漫才的形式解构漫才。

敢于解构自己，本身也是一种幽默。

而漫才和情景喜剧融合的优点，在这个节目中也很突出。漫才强调一吐槽，一耍笨，边演边建立人设，有些慢热的观众对进入情景理解会有难度，听不懂槽点。

但融进情景喜剧后，人物很快立住，耍笨的角色可以有充分的铺垫和展示槽点。

比如憨憨发小一出场没被伟业认出，他解释自己是伟业小时候花样欺负的那个。

伟业听完不好意思地道歉了，发小说没事。你以为他在客套或原谅，不，他竟然说那是他一生中最快乐的时光。

被伟业说重话，发小悲伤地怀念他们一起穿开裆裤的时光。伟业自觉过分了，又开始道歉。

结果发小纯纯看不习惯伟业没穿开裆裤的造型。

一个傻愣愣的，脑回路清奇却很善良的耍笨角色就这么水灵灵立起来了。

如果说，《伟业的救赎》展示的是漫才融合情景喜剧后，深度和广度的拓展。

那么同样是漫才融合情景喜剧，《电梯人》则展示了在漫才二人一组，本身表演关联就很紧密的形式下，通过可视情景把空间进一步封闭，荒诞感叠加后更浓郁的喜剧效果。

果宝从高中到成年，一回家坐电梯就会碰到古怪的邻居老毕。老毕总是关（ba）心（gua）他的生活巨细，果宝无奈却只能接受。电梯，就是一个逃无可逃的更紧密的空间设定。

所以在强冲突发生时，戏剧张力会被拉到最满。

老毕说自己会夜观星象， 热心地想给果宝占卜前途。可是电梯没星星怎么办？

没事，中年人嘛，蹲下起立就会眼冒金星。

热心地在窒息小空间里做蹲起的老毕，何止看见星星，都快看到上帝了。

叔叔现在眼前的星星

好大

好亮

一个安详躺地，一个慌忙求助，反差又加深荒唐感，在一个小小的电梯空间里无限循环，耐人寻味。

节目还有许多新颖好玩的作品，就不一一罗列了，其优秀除了源于集体智慧，也因部分演员 突出的个人光彩。

像《宇杰造字》中的演员水王陶宇杰，相信看过他《说的就是你》这系列古早口碑网剧的人都知道其脑洞有多大。

这个节目本身就 创作比例较高，且陶宇杰个人特质和表演灵气很足，自己一个人就能整活一个场子，换个人真不一定能那么好笑。

兴奋和老师开始展示造字成果时，他开心中带着乖巧。

讲起话来又五官四肢全体出动的。

肢体语言夸张却不油腻，年纪轻轻竟有种颓废小老头的劲儿，又夹着一丝吊儿郎当感，三分鸡贼三分严肃四分神金，我愿称之为先天喜剧圣体。

总是下撇着嘴，一只手晃荡的样子自带倒霉孩子气场，见着就乐。

古灵精怪，一人搞笑也不冷场，真挺难得。

作为喜剧综艺的铁粉，之前我在另一档节目里被“少爷与我”的组合惊艳过。不曾想，原来刘波~竟然换过cp。

原定的搭档李川，之前演过不少霸总剧，因而是作品里很多霸总梗的来源。但也正是因为演霸总和之前那个节目的档期冲突无法参赛。现在才姗姗来迟绽放喜剧光芒，堪称霸总遗珠。

如今他要通过霸总人设出彩，难度更大了。

别的喜剧演员可以通过不同节目不同的角色设定去变换笑点，李川在少爷梗前两年已经大规模火过一轮的情况下， 还能通过单纯叠加少爷梗，一次次反复让观众笑，真的不容易。

这里面是有天赋的：外型+个性。

首先，他187cm的身高本就是霸总标配，杵那儿和别人一对照就可以是笑点。

talking环节，李川自然而然的仗着身高把手搭在搭档张维威身上，观众一下就笑炸了。

再加上他本身个性是有那么一点儿高端的“贱兮兮”。伙伴爆料他，排练厅一起排练，大家喝水基本都用最朴素的纸杯或保温杯吧。

李川喝水，用的是高。脚。杯。

他的霸总形象人戏合一，很难不引起观众的注意。

在舞台上，他拿捏霸总气质真是手拿把掐。

《“凡死”人了》里，他扮演一个撞车后被交通节目采访，于是借机各种炫富，蹭镜头的霸总。

都不用看台词文本，光看他拼命抢镜头的肢体语言，和他亮晶晶又“贱兮兮”的大眼睛不停搜罗观众，炫耀自己，这份滑稽已经够立体了。

羞耻是挺羞耻的，但由于是他优异的外形条件，就又会觉得似乎还蛮合理的。

《电梯人》中，他摸头扭胯进电梯气场全开，不愧是自带出场b 的男人（拿手机给自己放那种）。

《B超里的我们》中，他和搭档张维威饰演一对羊水中的双胞胎，张维威说上辈子出生时看见一堆竹签，后来卖了一辈子烤串，而李川说他一出生看见一块白布。

正当张维威担忧地问他后来遭遇什么悲伤人生时，他慢悠悠地说：

后来就成了阿联酋王子。

这种依靠个人特质，在耍帅和耍贱之间灵活切换的表演，李川擅长并乐于其中，内娱恐怕无代餐。

最后我还想提名的黑马喜剧人是果宝。

水王是灵动，李川是霸总，而果宝则用一种 细腻的方式表演着各种各样，普通又特别的人。

普通在于，他的角色形象并不强调某种特质，容易标签模糊。但果宝却能从细节处构建笑点和人物，从而让人印象深刻，变成一人千面的特别。

《电梯人》中，他对于老毕的无厘头，反应都 到位，宛如一个活体表情包。

为了催婚果宝，老毕夫妇联手演出一场狗血爱情故事，假装在年少时错失彼此。

果宝夹在中间一时惊讶到瞳孔地震，一时对吃瓜津津有味，你很容易代入，觉得他在“演我”。

除了表情驾驭得好，他的很多表演设置是有回甘的。

他最后一次回电梯想和老毕“决一死战”时，老毕儿子捧着木盒子出现了。老毕儿子说父亲有礼物送，于是打开木盒！

果宝吓跪了。木盒竟然是八音留声盒，老毕留下了一段感人的话。

果宝泪眼汪汪的站起来，心里很感动，但你注意看他的眼神：还是无意识地，眼巴巴看看木盒子里到底是不是骨灰，搞笑得很合理，也消解掉庸俗的煽情。

《职场生化危机》中，他扮演一个丧尸，龇牙咧嘴凶狠无比。

但就这样，他依旧透出社畜的呆萌：

用一根恰到好处的呆毛。

果宝的表演有很多细节可品，说明他很理解这些个人物，也了解观众，所以不靠标签也能润物细无声地逗笑观众。

碎碎念地安利了这么多，其实就想说一点：

《喜剧大会》真的是一个黑马涌现的舞台，也是新颖喜剧萌芽的沃土，为内娱输送新一批喜剧人才。

跟飘一样喜欢看喜剧综艺的同好，不妨趁早入手潜力股。

也推荐给广大需要电子榨菜的朋友们，咱社畜午休时不妨看上一集，用笑声，对冲生活的苦。